அல்லதுசாம் ஆல்ட்மேன் மற்றும் ஓபன்ஏஐ பற்றிய லூகா குவாடாக்னினோவின் திரைப்படம் திரையிடப்பட்ட நாளில், வேனிட்டி ஃபேர் ஆல்ட்மேனில் ஒரு கவர் ஸ்டோரியை வெளியிட்டது. உலகப் புகழ்பெற்ற போர்ட்ரெய்ட் புகைப்படக் கலைஞரான அன்னி லீபோவிட்ஸின் பளபளப்பான உருவப்படங்களுடன், கதை அவரை அவரது காலத்தின் ஓப்பன்ஹைமராக சித்தரிக்கிறது, ரோபோக்களின் கைகளில் மனிதகுலத்தை அதன் சொந்த தவிர்க்க முடியாத அழிவுக்கு இட்டுச் செல்லும் ஒரு மனிதனின் உருவத்தைத் தூண்டுகிறது. ஆல்ட்மேன் முழு விஷயத்தைப் பற்றியும் தற்போதுள்ள கவலையுடன் போராடுவதாகத் தெரியவில்லை: இந்த வாரம் வெளியிடப்பட்ட ஒரு நேர்காணலில், AI இன் நன்மைகளுக்கு ஈடாக “மோசமான விஷயங்களை” ஏற்றுக்கொள்ள நாங்கள் தயாராக இருக்க வேண்டும் என்று அவர் கூறினார்.
அது எவ்வளவு மோசமாக இருக்க முடியும்? AI முகவர்கள் முரட்டுத்தனமாகி, அரசாங்க அமைப்புகளை ஹேக்கிங் செய்து UN தரவுத்தளங்களை “முரட்டுத்தனமாக” செய்துள்ளனர். கடந்த ஆண்டு, ஒரு இளம் பெண் தன்னைக் கொல்லும் முன், ChatGPTயை சிகிச்சையாளராகப் பயன்படுத்தினார் (இந்த மென்பொருள் அவரது தற்கொலைக் குறிப்பை எழுத உதவியது). AI ஐப் பயன்படுத்துவது அறிவாற்றல் சரணடைதல் என்று அழைக்கப்படும் ஒன்றை நோக்கி நம்மை வழிநடத்துகிறது என்று ஆய்வுகள் காட்டுகின்றன, இது உங்கள் ஒரு காட்டு மற்றும் விலைமதிப்பற்ற வாழ்க்கையின் சிறந்த பயன்பாடு போல் தெரியவில்லை.
செயற்கையானது ஒரு ஸ்டைலான மற்றும் அப்பட்டமான நையாண்டியாகும், இது அதன் பார்வையில் தெளிவாக உள்ளது: சாம் ஆல்ட்மேன் ஒரு ஒழுக்கக்கேடான கையாளுபவர், அவர் உள்ளே இறந்து இருக்கலாம். அமேசான் எம்ஜிஎம் ஸ்டுடியோஸ் ஜூன் மாதத்தில் படத்தை விநியோகிப்பதை ஏன் நிறுத்தியது என்பதை விளக்குவதற்கு இது ஒரு வழி செல்கிறது (ஜெஃப் பெசோஸின் நிறுவனம் OpenAI இல் $50bn முதலீடு செய்துள்ளது). ஆல்ட்மேனையும் தொழில்நுட்ப உயரடுக்கினரையும் டிக் செய்வதைப் பற்றிய சிறிய நுண்ணறிவு இல்லாமல், இது ஒரு திரைப்படத்தை விட ஒரு op-ed என்று நான் கண்டேன். பளபளப்பான இதழ்கள் உட்பட – உலகத்தைப் பற்றி அதிகம் கூறவில்லை – அவை திறந்த கரங்களுடன் வரவேற்கப்பட்டன.
2003 ஆம் ஆண்டில், இலியா சட்ஸ்கேவர் (யுரா போரிசோவ், படத்தின் இதயத் துடிப்பு) என்ற இளம் கணித வல்லுனர், AI இன் காட்பாதர் என்று அழைக்கப்படும் மனிதருடன் பணிபுரியும் நம்பிக்கையில் பேராசிரியர் ஜியோஃப் ஹிண்டனை (மார்க் ரைலான்ஸ்) அவரது அலுவலகத்தில் சந்திக்கிறார். “அறிவுக்கும் பொறுமைக்கும் உள்ள தொடர்பைப் பற்றி நீங்கள் எப்போதாவது யோசித்திருக்கிறீர்களா?” ஹிண்டன் நிதானமாக அவனது இளம் குற்றச்சாட்டைக் கேட்டார். குவாடாக்னினோ பார்வையாளர்களிடம் திரும்பி எங்களுக்கு ஒரு பெரிய மேடையில் கண் சிமிட்டுவதை நீங்கள் கிட்டத்தட்ட உணரலாம்.
ஒன்பது ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, சட்ஸ்கேவர் மற்றும் ஹிண்டனின் தொழில்நுட்பம் பூனைகள் மற்றும் நாய்களை வேறுபடுத்தும் திறனுடன் “உங்கள் மனதைப் போலவே” செயல்படத் தொடங்கியது, ஆனால் சட்ஸ்கேவர் தொழில்நுட்பத்திற்கான ஹிண்டனின் பழமைவாத லட்சியங்களாகக் கருதுவதில் அதிக பொறுமையற்றவராக இருக்கிறார். இந்த கட்டத்தில் எலோன் மஸ்க் (ஐகே பேரின்ஹோல்ட்ஸ்) சட்ஸ்கேவரை சாம் ஆல்ட்மேனுக்கு (ஆண்ட்ரூ கார்பீல்ட்) அறிமுகப்படுத்துகிறார், அவர் தனது லூப்ட் செயலியான ப்ரோடோ-ஃபைண்ட் மை ஃப்ரெண்ட்ஸை $40 மில்லியனுக்கு விற்றுள்ளார்.
இந்த பையன்கள் மொத்த ட்வீப்கள், ஒருவரையொருவர் சிறுவயது நகைச்சுவைகளை வெடிக்கிறார்கள், அதே நேரத்தில் உயர்தர உணவகங்களில் காட்சிகளைச் செய்கிறார்கள், அதே நேரத்தில் சர்வர்கள் சிரிக்கிறார்கள் மற்றும் உதவிக்குறிப்புக்காக பிரார்த்தனை செய்கிறார்கள். இவர்கள் என்ன விற்கிறார்கள் என்பதை அனைவரும் விரும்பத் தொடங்குகிறார்கள், மேலும் ஒரு வருங்கால முதலீட்டாளர் AI விரைவில் காலநிலை மாற்றத்தை மாற்றியமைத்து புற்றுநோயைக் குணப்படுத்த முடியும் என்று ஊகிக்கிறார். தொழில்நுட்பத்தைப் பற்றி பேசும்போது, சுட்ஸ்கேவரின் கண்கள் ஒளிரும். “எல்லா வலிகளும், எல்லா சோகங்களும் நின்றுவிடும்,” என்று அவர் கூறுகிறார், அதே நேரத்தில் வேண்டுமென்றே பேய் வீட்டில் இசையை வாசித்தார். “நாங்கள் இப்போது சுதந்திரமாக இருக்க முடியும்.”
படத்தின் வியத்தகு பதற்றம், சுட்ஸ்கேவர், ஒரு மருட்சியான நம்பிக்கையாளர் மற்றும் ஆல்ட்மேனின் சுய-உந்துதல் கொண்ட கர்வத்தால் பிரதிநிதித்துவப்படுத்தப்படும் சிந்தனையின் எதிரெதிர் துருவங்களில் உள்ளது. நாம் சமீபத்திய கடந்த காலத்திற்குச் செல்லும்போது, ஓபன்ஏஐயின் சுய-கற்றல் தொழில்நுட்பம் முதலில் வீடியோ கேம்களில் மனிதர்களை விஞ்சி, பின்னர் முற்றிலும் வித்தியாசமான விலங்காகத் தொடங்கும் போது, அவர்களின் கூட்டுறவில் விரிசல்களும் பிளவுகளும் தோன்றுகின்றன. கார்ஃபீல்ட் மிகவும் மெலிந்தவர், ஆல்ட்மேனின் பரிணாம வளர்ச்சியை பேய் பிசுபிசுப்பிலிருந்து ஒரு நாசீசிஸ்டிக் கிரிஃப்டராக பாதிக்கப்பட்ட காம்ப்ளக்ஸுடன் முடிவடைகிறது, இது ஓபன்ஏஐயின் தலைமை நிர்வாக அதிகாரியாக நீக்கப்பட்டு ஐந்து நாட்களுக்குப் பிறகு மீண்டும் பணியமர்த்தப்படுகிறார். “அவர்கள் என்னிடம் மிகவும் மோசமானவர்கள்,” என்று அவர் ஒரு காட்சியில் தனது குழு தனது தயாரிப்பின் நெறிமுறைகள் குறித்த பல நியாயமான கவலைகளில் ஒன்றை எழுப்பிய பிறகு அவர் கூறினார்.
ஆர்டிஃபிஷியல் என்பது நியூ யார்க்கர் கட்டுரையாளர் சைமன் ரிச் எழுதிய குவாடாக்னினோவின் மிகவும் விசித்திரமான நகைச்சுவைத் திரைப்படமாகும். நகைச்சுவையானது குழப்பமானதாக இருக்கலாம், மேலும் டெஸ்லா நிறுவனர் (ரிச் ஒரு முன்னாள் எஸ்என்எல் எழுத்தாளர்) விட சாட்டர்டே நைட் லைவ்வில் மஸ்க் செய்யும் மைக் மியர்ஸ் போல் பாரின்ஹோல்ட்ஸ் ஆள்மாறாட்டம் செய்வது போல் உணர்கிறேன். கார்பீல்ட் ஒரு ஓரினச்சேர்க்கையாளரான ஆல்ட்மேனாக உண்மையில் இருப்பதை விட மிகவும் திறமையானவராக நடிப்பதாகத் தெரிகிறது, இது வித்தியாசமானது, ஏனெனில் தொழில்நுட்ப தன்னலக்குழுவைப் பார்த்து சிரிக்க நிறைய காரணங்கள் உள்ளன, அதில் அவர் தனது லோஃபர்களில் லேசாக இருப்பதைச் சேர்க்கவில்லை. மற்ற நேரங்களில், ஸ்கிரிப்ட் மகிழ்ச்சிகரமாக காட்டுமிராண்டித்தனமாக இருக்கும். அவரது தோழியான மீரா முராட்டியின் (மோனிகா பார்பரோ) பாதுகாப்புக் கவலைகள் பற்றி கேட்கப்பட்ட பிறகு, ஆல்ட்மேன் கூறுகிறார், “நான் டீன் ஏஜ் தற்கொலையைக் கண்டுபிடிக்கவில்லை, மீரா.”
VR கண்ணாடிகளை அணிந்த வீடற்ற மனிதனின் சீரற்ற ஷாட் அல்லது பனிமூட்டமான கோல்டன் கேட் பாலத்தின் மீது கார் வேகமாகச் செல்லும் சிமுலேட்டர் போன்ற வரிசையை ஃபிளாஷ் செய்வது போன்ற செயற்கையான சில வெளிப்படையான காட்சி உருவகங்கள் இல்லாமல் என்னால் செய்ய முடியும் (எங்களுக்குத் தெரியும், நாங்கள் அறியாத இடத்திற்குள் பாய்ந்து செல்கிறோம்). இந்த திரைப்படம் டாமன் அல்பார்னின் ஸ்கோர் பெற்றுள்ளது, மேலும் ப்ளர் ஃபார்ண்ட்மேன் ஒரு அசல் இசையமைப்பிற்கு பங்களித்தார், ஒரு ASPCA விளம்பரம் “ஊழல் உலகில், நாங்கள் மிகவும் சோகமான பாடலைப் பாடுவோம்” போன்ற வரிகளுடன் மூக்கில் அதிகமாக இருப்பதை நிராகரிக்கும்.
எலோன் மஸ்க், எலிசபெத் ஹோம்ஸ் மற்றும் மார்க் ஜுக்கர்பெர்க் ஆகியோரைப் பற்றிய திரைப்படங்களும் அடுத்த சில மாதங்களில் வெளிவரவிருக்கும் திரைப்படங்களில் இது தொழில்நுட்ப தன்னலக்குழுவின் பருவமாகும். “நாங்கள் பண்டோராவின் பெட்டியைத் திறந்தோம்,” என்று ஆல்ட்மேன் படத்தின் முடிவில் ஒரு தனித்துவமான மோனோலாக்கில் கூறுகிறார். “தேசங்கள் வீழ்ச்சியடையும், தொழில்கள் வீழ்ச்சியடையும், இந்த புதிய உலகிற்கு மக்களை வழிநடத்துவோம்.”
குவாடானிக்னோவின் ஒரு திரைப்படத்தின் டோனல் ஜம்பலில் தொலைந்து போன ஒரு பயங்கரமான தீர்க்கதரிசனம் இது, டிஸ்டோபியா நம்மீது இருப்பதாகச் சொல்வதில் ஒரு குறிப்பிட்ட சுய திருப்தியைப் பெறுகிறார். இந்தப் படத்தின் ஒல்லியான, இழிவான பதிப்பை நான் விரும்புவதைத் தவிர்க்க முடியாது. சில உண்மையான குளிர்ச்சியான தருணங்கள் இருந்தபோதிலும், செயற்கையானது உலகில் கண்ணாடியின் பிடியின் வரம்புகளைக் காட்டுகிறது.
