சமூக கணக்கீட்டு விமர்சனம் – ஆரோன் சோர்கினின் அதிர்ச்சியூட்டும் தொடர்ச்சி, புதிய தீய கைப்பாவையான ஜுக்கர்பெர்க்குடன்

எச்சமூக ஊடக உரையாடல்களுக்காக மனப்பூர்வமாக வருந்தினாலும் இன்னும் தங்கள் கணக்குகளை நீக்காத அனைவருக்கும் இது ஒரு திரைப்படம். ஆரோன் சோர்கின் எழுதிய மற்றும் டேவிட் ஃபின்ச்சரால் இயக்கப்பட்ட தி சோஷியல் நெட்வொர்க்கில் இருந்து பதினாறு ஆண்டுகள் கடந்துவிட்டன; ஹார்வர்டின் ஆடம்பரப் போட்டியான மாணவர் பாலியல் மற்றும் அசிங்கமான சுய-பரிதாபத்தின் ஃபேஸ்புக் பிறந்ததைப் பற்றிய இந்த அடிமைத்தனமான, வெறித்தனமான-நிர்பந்தமான திரைப்படம், ஜெஸ்ஸி ஐசன்பெர்க் வேகமாகப் பேசும், திமிர்பிடித்த, தேவையற்ற-தீய மேதை மார்க் ஜுக்கர்பெர்க் ஆக நடித்தார். இப்போது சோர்கின் தனது சொந்த ஸ்கிரிப்டை இயக்கி, ஒரு தொடர்கதையுடன் மீண்டும் வந்துள்ளார் – இப்போது ஜுக்கர்பெர்க் பொதுவாக தீயவர், ஆனால் வித்தியாசமாக மெதுவாக பேசுகிறார், முதல் படத்தின் அனைத்து சிங்கிங், புத்திசாலித்தனமான சோர்கினெஸ்க் உரையாடல் ஆற்றல் சிறு வயதிலேயே அகற்றப்பட்டு, புதிய நடிகர்களிடையே கிளர்ச்சியாளர்களிடையே சிதறடிக்கப்பட்டது.

சோர்கினின் கசப்பான, நகைச்சுவையான மற்றும் ஒத்திசைக்கப்பட்ட பாணி சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, டேவிட் மாமெட்டைப் போலவே தனித்துவமானது, இருப்பினும் அவர் “ஸ்பேட்டூலா” பற்றி ஒரு நகைச்சுவையைக் கொண்டிருந்தார், இது பிலிப் ரோத்தின் புகாரிலிருந்து போர்ட்னாய்க்கு அவர் கடன் வாங்கினார். 2021ல், ஜூக்கர்பெர்க்கின் பேஸ்புக் சாம்ராஜ்யத்திற்கு தைரியமான விசில்ப்ளோயர்-பணியாளர் ஃபிரான்சிஸ் ஹாஜென் மற்றும் வால் ஸ்ட்ரீட் ஜர்னல் புலனாய்வு நிருபர் ஜெஃப் ஹார்விட்ஸ் ஆகியோர் எப்படி சவால் விட்டனர் என்பது பற்றிய கதை இது. Facebook, மேலும், அரசியல் விளம்பரங்களை உண்மையாக்குவதில்லை, இதனால் தீவிரவாத குழுக்கள் மற்றும் இளைஞர்களை கொடுமைப்படுத்துதல் ஆகியவற்றில் ஒரு பெரிய, நாடு தழுவிய எழுச்சியை தூண்டுகிறது மற்றும் கேபிடல் கலவரங்களில் முக்கிய பங்கு வகிக்கிறது. (அப்படிச் சொன்னால், இந்தப் படம் “ட்ரம்ப்” என்ற வார்த்தையை உரக்கச் சொல்லவில்லை, மாறாக மாகாவின் செயல்பாட்டை அடையாளம் காண மறுக்கிறது.)

மைக்கி மேடிசன் அனுதாபத்துடன் சோகமான, கொள்கை ரீதியான, சூப்பர்ஸ்மார்ட் ஹவ்கனை ஒரு “சிக்கல்காரர்” என்று நிராகரித்தார் – மேலும் சோர்கின் மற்ற சூழ்நிலைகளில் இது தன்னலக்குழுக்கள் தங்களைத் தாங்களே அழைப்பதைக் கவனிக்கும்படி விட்டுவிடுகிறார். ஜெர்மி ஆலன் வைட், ஹார்விட்ஸாக திறமையான, தெளிவற்ற, அச்சுறுத்தல் இல்லாத வேலையைச் செய்கிறார், ஒரு திடமான நடிப்பு, ஒருவேளை, திரைப்படத்துடன், பழைய பள்ளி அச்சுப் பத்திரிகையின் ஆர்வமுள்ள தொழில்முறை பற்றி நமக்குச் சொல்கிறது. மற்றும் ஜுக்கர்பெர்க்? சரி, அது மீண்டும் ஜெஸ்ஸி ஐசன்பெர்க் ஆக இருக்கும் என்று நாங்கள் அனைவரும் நம்புகிறோம், நம்புகிறோம். (Richard Linklater’s Boyhood பற்றி நீங்கள் கேள்விப்பட்டிருப்பீர்கள்; இது Aaron Sorkin’s Techbrohood ஆக இருக்கும்.) ஆனால் இல்லை: ஜெர்மி ஸ்ட்ராங் தான், ஜுக்கர்பெர்க்கின் ஆள்மாறாட்டம் செய்து, ஒரு தண்டர்பேர்ட் பொம்மை போல் நின்று உட்கார்ந்து, அவரது கெண்டல் ராய்வின் கொந்தளிப்பான சோகத்தை மாற்றியமைத்து, அதை டிவியில் ஒரு வெற்றிகரமான காட்சியாக மாற்றுகிறார். மனிதன். பணக்காரர் எனவே மற்றவர்களை விட புத்திசாலி. (The Social Network-ல் ஒரு பிரபலமான வரி “A million dollars is not cool. You know what’s cool? A பில்லியன் டாலர்கள். ” Facebook இன் மதிப்பு ஒரு டிரில்லியன் டாலர்கள் என்று சொல்லித் தொடங்குகிறது இந்தப் படம்.)

எவ்வாறாயினும், ஜுக்கர்பெர்க் பெரும்பாலும் ஒரு கேமியோவாக இருக்கிறார், அவர்களுடன் உரையாடலைப் பரிமாறிக் கொள்ள முடியாது, ஊழியர்களுடன் மட்டுமே – சார்லி (பில் பர்) என்று அழைக்கப்படும் ஒரு முன்னாள் முதலீட்டாளராக மாறிய விமர்சகர், வாக்குமூலத்திற்கு முன் ஜுக்கர்பெர்க்கின் நடைமுறை செயல்திறனை கேலி செய்வதை படம் கற்பனை செய்கிறது, அங்கு ஜூக்கர்பெர்க் எப்படி சிரித்துப் பேச வேண்டும் என்று சொல்லியிருக்கிறார். சார்லி மனசாட்சியின் கோபமான, புறக்கணிக்கப்பட்ட குரல்.

இதன் விளைவாக வரும் நாடகம் சில தவறான குறிப்புகளுடன் இருந்தாலும், ஒரு பொழுதுபோக்கு கிளிப்பில் வலம் வருகிறது. ஃபிரான்சிஸ் ஹோட்டலில் ஹார்விட்ஸுடன் ரகசிய சந்திப்புகளை நடத்தும்போது, ​​படம் அவளுக்கு ஒரு பளபளப்பான மாலை ஆடையை அணிவிக்கிறது, அது ஒரு வகையான மாறுவேடத்தைப் போன்றது. ம்ம், நிஜமா? அல்லது படத்தின் கதாநாயகிக்கு கவர்ச்சியான காட்சிகள் உள்ளதா? பின்னர், ஹார்விட்ஸ் அவரை “அர்த்தம்” குறைவாக இருக்கும்படி அன்புடன் கூறுகிறார். ஆனால் அவர் “மோசமானவர்” அல்ல. அவர் சோர்கின்ஸ்பீக் பேசுகிறார். ஹார்விட்ஸும் அப்படித்தான். சோர்கின்ஸ்பீக்கின் எங்கும் நிறைந்திருப்பது அனைத்து கதாபாத்திரங்களுக்கும் இடையிலான வேறுபாட்டை அழிக்கிறது.

மிகவும் குழப்பமான காட்சி ஆரம்பத்திலேயே வருகிறது, குடிபோதையில் இருக்கும் ஒரு பெண் போக்குவரத்து காவலர்களை இனவெறி துஷ்பிரயோகம் செய்வதை நேரலையில் காட்டுகிறார்; ஃபேஸ்புக்கால் தீவிரமயமாக்கப்பட்ட பெண்ணை ஹௌஜென் தனது அறிமுகமாக அங்கீகரிக்கிறார். இறுதியில், அவர் என்ன ஆனார் என்று நிச்சயமில்லாமல் அதிர்ச்சியடைந்து, மீண்டும் அவரைப் பார்க்கிறோம். ஆனால் உண்மையைக் கண்டு அவர் ஆச்சரியப்படுவாரா? அல்லது இது திரையுலகினரின் ஆசையை மட்டும் நிறைவேற்றுமா? இறுதிக் கிரெடிட் தலைப்புகள் – பொதுவாக ஒரு திரைப்படம் அதன் ஹீரோக்களின் சாதனைகளை விளம்பரப்படுத்தவும் சுருக்கவும் – ஃபேஸ்புக் இன்னும் அரசியல் விளம்பரங்களை தணிக்கை செய்யவில்லை என்பதை ஒப்புக்கொண்டது. கூடுதலாக, நிச்சயமாக, கேபிடல் கலவரங்கள் இறுதி எச்சரிக்கையாகத் தோன்றும் மற்றும் மிதமான நிலைக்குத் திரும்பிய 2020-24 ஆம் ஆண்டின் டிரம்ப் இடைக்காலத்தின் தொடக்கத்தில் இந்தத் திரைப்படம் அமைக்கப்பட்டுள்ளது. இன்று, டிரம்பும் அவரது தொழில்நுட்ப சகோதரர்களும் முன்பை விட திமிர்பிடித்துள்ளனர், மேலும் புலனாய்வு பத்திரிகையின் மதிப்புகள் அதன் உரிமையாளர் ஜெஃப் பெசோஸால் வாஷிங்டன் போஸ்டில் கொட்டப்பட்டுள்ளன. நாம் வாழும் எதிர்காலத்தை எதிர்நோக்காத படம் இது.